The Epitome of Sound
En la década de 1960, el megatones eran Motown / grupo Alma estilo de Nueva York, EE.UU., que fueron compuestos de cuatro músicos (todos hombres blancos), y un cantante (un hombre Negro).
La instrumentación incluye, bajo, batería, guitarra y órgano. El grupo actuó en varios clubes a lo largo de Nite-Jersey y tenía un gran número de seguidores de los aficionados. En 1967, tres de los miembros del grupo (Bob Ligatino, bajo, Eddie eneldo, también conocido como Eddie Carlos, guitarra, y Thomas Eugene, cantante, decidió hacer algunos cambios de personal, y
Mike Paladino, la batería y Joe DeJohn, órgano, se unió a la megatones.
Tanto Mike y Joe eran primos, y músicos desde hace mucho tiempo, y había un poco famosa carrera como músicos de respaldo. Mike, en ocasiones, era el baterista personal con Las cuatro estaciones, y Joe tocaba el teclado con Elvis Presley durante el período de Elvis en Las Vegas regreso.
Los Megatones, con un nuevo baterista y organista siguió para llevar a cabo la reproducción del circuito de Nite-club. Empezaron tocando en sus días libres en el sótano de la madre de Mike Paladino en Bound Brook, NJ.En la asistencia a la mayoría de los ensayos fue el hermano Mike, Robert Palacios.
Robert tocado y grabado con el doo-wop, y grupos de jazz vocal en la primera mitad de los años 60 y había escrito algunos de sus materiales. Él se decidió a escribir especialmente para los megatones, por lo que, en un viejo destartalado guitarra con cuerdas de desaparecidos, compuso dos canciones, "You Don't Love Me", y "Where Were You", que cantó para ellos.La respuesta fue positiva para ambas canciones! Robert expresó que quería producir el grupo y grabar tanto canciones, y que sabía de un estudio cerca de reciente apertura por en Bound Brook. El grupo estuvo de acuerdo. Robert escribió la introducción musical para ambas canciones, y trabajó con Joe en la estructura acorde y transposiciones clave, mientras que Eugene, creó y cantó la voz principal, y se arregla el grupo y tocó la pista de base. Dos mujeres y tres voces masculinas, todo el talento local, serían los cantantes de fondo añadido en las grabaciones.
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El estudio fue construido en el interior de la antigua "Lyric Theatre de película". Fue sólo un estudio de dos vías, ya pesar de todas las grabaciones de Robert se realizaron en cuatro estudios de seguimiento en Nueva York, sabía que el Bound Brook Estudio denominado riesgo de sonido, podría producir grabaciones con un sonido único. Hubo dos razones para esto, uno se debe a la experiencia y las credenciales de los dos socios que tenía el estudio. Anthony Bongiovi (tío de Jon Bon Jovi) fue el ingeniero, y Tony Camilo fue el arreglista musical y director de orquesta.La segunda razón era que su resonancia se encuentra en lo que fue la habitación de los hombres antiguo del teatro, construido a varios pies bajo el nivel del suelo. El eco natural y la acústica fueron casi perfectas, y Robert lo sabía de sus visitas anteriores cine. Los socios del estudio también se convertiría en parte de la magia que pronto tocaría a su vida y ayudar a moldear su futuro.
Era ya finales de 1967, y las fechas de grabación había sido programada.Se decidió que las pistas de música de base se establece en primer lugar, que incluiría la introducción de guitarra acústica y el acompañamiento. Un demo fue cortado para permitir el plomo y cantantes de fondo para practicar. A continuación, regresó al estudio para grabar las voces.Después de completar esta parte de la producción, Tony Camilo se le pidió a organizar y agregar secuencias de ambas grabaciones.
Tony Camilo era un músico de formación clásica, arreglista y director de orquesta. Previamente, centrado en el estilo de Big Band de la música, y había tocado el bajo en combos pequeños. Jugó una función con Mike Paladino a principios de los años 60 y dijo que nunca se tocan rock and roll, porque no era su estilo de música. Ahora, unos años más tarde, Tony organización y dirección de un registro alma estilo Motown. Se va a mostrar cómo la gente cambia y los acontecimientos hacer que cambien.
Las cadenas y los cuernos se han añadido por Tony Camillo, y Anthony Bongiovi hizo un gran trabajo al pasar de una pista a otra en un sistema de la pista 2, con una mínima pérdida de sonido generacional. La mezcla final se completó la semana siguiente y creó una cinta maestra.
Ahora teníamos un producto terminado, y la intención de Roberto era encontrar una etiqueta interesados en la liberación de un disco de 45 con el apoyo necesario para su éxito.
No pasó mucho tiempo para conseguir la regeneración y ofertas. Compras el registro de alrededor de Nueva York, Alvin efectivo, de "guita Tiempo" fama escuchado el demo, y se ofreció a comprar los derechos para el registro completo, y luego volver a grabarlo con otro artista. No aceptamos esta oferta, u ofertas futuras, como del gerente de Jay y de las técnicas de "manzanas, melocotones, y pastel de calabaza" la fama para volver a grabar con su grupo.
La oferta fue hecha por un advenedizo de la etiqueta de Long Island, Nueva York llamado "Saco de arena Records". Su propuesta de los dos propietarios de los Récords Sandbag cumplieron con los criterios para la liberación de que en un 45 dentro de un periodo de tiempo indicado, y para la promoción del grupo a través de saltos de grabación y presentaciones en TV y Radio. Documentos Saco de arena no le gustaba el nombre, la megatones, así que nos pidió que viniera con un nuevo nombre. Ligatino Bob y su esposa vinieron de con un nuevo nombre para el grupo, y "The Epitome of Sound" que era.
You Don't Love Me y Where Were You, por el Epítome de sonido en los expedientes de Saco de arena fueron liberados a principios de 1968. El Epítome de sonido inmediatamente comenzó a hacer registros Lúpulo dirigida por el famoso Disc Jockey, Dan Daniels de Nueva York la estación de radio, WMCA, junto con los mejores artistas atracción de grabación como la margen izquierda, y Jay y las técnicas. Poco tiempo después, se presentaron en el show de TV optimista de Cleveland, Ohio, con Stevie Wonder, y de nuevo con Jay y las técnicas.
You Don't Love Me había llegado a número 11 en las listas de éxitos en Cleveland, y parecía que el epítome de sonido estaba en su camino al estrellato! Sin embargo, se nos informó a los pocos días, que los problemas internos con los expedientes de Sandbag había surgido, y parecía que una posible quiebra era un resultado posible.
Bueno, todo el apoyo para el registro y el epítome de sonido se detuvo tan rápido como empezó. El grupo se disolvió y luego reformada como The Megatones. Además de jugar nite-clubs, Eddie y Bob abrió su propio estudio de grabación en el 1970, s. Joe DeJohn, se mudó a California, donde aún reside, y Paladino Mike, pasó a trabajar con diferentes grupos y, a continuación siguió una carrera en ventas. Eugene Thomas más tarde se convirtió en un acto en solitario. Robert Palacios, trabajó con Nicky Addeo y compañía en la costa de Jersey a mediados de la década de 1970 y se retiró de AT & T / Lucent Tech.. en el año 2000. Anthony Bongiovi, abrió un estudio de grabación en Nueva York, y además de grabar algunos de los mundos más grandes artistas de Sinatra a Streisand, es un gran innovador y desarrollador de equipos de audio. Tony Camillo, en 1967 trajo el demo del Epítome de sonido junto con su cartera de otras grabaciones de Motown, donde se convirtió en arreglista / Conductor de Gladys Knight en su grandes éxitos de Midnight Train to Georgia, et al.
Robert Palacios
Como ya he dicho a Bob, del 68 fue una sentencia de muerte para el dulce sonido uptempo Alma 45's. En los EE.UU. fueron cambiados en Vietnam, The Doors, Grateful Dead y en la parte urbana "Say it Loud, Im Negro y estoy orgulloso"
You Don't Love Me fue descubierto a principios de 1974 y rebautizada como Moisés Smith para dirigir los perros de vinilo
la identidad real.
Como una exclusiva en el Wigan Casino, que saltó a la fama astronómico dentro de la escena Northern Soul.
A finales del siglo, Tú no me ames posicionado en el no. 7 en el Top 500 de Northern Soul.
Consistentemente girar, el himno no muestra signos de disminuir su popularidad.
Por extraño que parezca, tuve dos maestros accquired cuarto de pulgada de Mike Szymanski Saco de arena en unos 20 años, inconsciente sobre el paradero de Bob.
Como uno de los primeros DJ Wigan Casino en 1974, el registro me da tanto placer hoy como lo hizo en aquel entonces.
Se lo debemos a la voz única de Eugene Thomas y la creatividad de Roberto Palacios y por supuesto a los fans Northern Soul que han hecho de él uno de los suyos.
arriba agregó - abril 2011, haga clic para ver en su totalidad
Kev Roberts
